近日在上海美术馆举办的“同舟共济六十载美术作品展”，集中展示同济大学建筑与城市规划学院建院60周年以来54位美术教师、顾问以及部分校友等艺术家的代表作品。
　　早年就读于上海美术专科学校、后赴日本留学的陈盛铎，可谓同济美术教学的前辈，1952年至1982年任教于建筑系美术教研室。他创作于上世纪50年代的油画《水乡》，色调沉稳，技法纯熟，寥寥数笔就让小桥、流水、人家跃然纸上。马承镳创作于1984年的油画《颜庙西配殿》，截取树荫掩映下的山东曲阜孔庙颜庙西配殿一角，只见斑驳的光影历历可见。1954年起在同济大学任教的王志英对铅笔画进行深入钻研，他的两幅铅笔画《石舫》、《园林一隅》极尽细致，融入中国水墨画的风味，表现出浓淡枯湿。这些前辈美术教师树起的同济美术品牌一直影响至今。
　　阴佳的油画《炎夏的农舍》，有了些许印象派味道；在油画《神往》中，何伟将都市景观与乡村山野进行巧妙拼贴；出自胡炜之手的国画《冬院六景》，强化画面形式趣味，又保留宋元工笔画的传统技法，在简洁框架中发挥出丰富性……他们都是近年来在国内外美展中频露头角的同济中青年美术教师，作品具有实验性。
　　同济美术源于建筑规划学科的创立，因而这些作品往往透出对社会、环境的格外关注。创作者以各种艺术形式诠释出快速城市化进程中瞬息万变的都市风貌，也积极探讨日渐式微的传统文化与蜕变中的生活形态、人与环境的共生关系等主题。 本报记者 范昕
      

                                          胡炜的国画《黑羽》