北方的画风确实与海上的风格不同，就读中央美院的画家来上海的大多不显山不露水的，其主要原因还是北方的艺术学问化，南方的艺术性情化。
我喜欢北方的研究画风，对我们这些搞艺术理论的人来说，北方的大学问家语出平淡，然学问坚深。刘克敏的水粉画属于此类。现在搞艺术的，一提当代艺术，总是搞另类的，北方的当代艺术仍然给我们做学问的专门家姿态。刘克敏是中央美院油画系的科班生，又是同济大学建筑系的教授。我曾在二十年前读过刘克敏的《纺织女工》，一幅写实的油画十分简逸地描绘了女工朴实、简美的艺术感觉。现在回过头来看看那时的现实主义作品，我以为最可取的就是对作品要有营造意境的能力，也就是创作能力。现实是繁琐的，去繁存简便能俗中生雅，这也是艺术创作中最难的。刘克敏在这幅作品中最体现的就是对生活艺术化的认识，把生活中最本质的东西呈现给我们，我们读这类作品很觉得亲近。时下的作品为何在贴近我们生活的本质上日渐远离艺术的生活化，主要还是技法的单一化与认识浅识。特别是艺术过于柔美与夸张使作品不能在平淡中，也就是我们常说的“生活中的世界”中，使艺术作品更加接近于生活的本质与艺术的艺术化。这就告诉我们一个艺术的道理，要刻画艺术的真谛，艺术的笔墨修养与自身的修养是一致的。
刘克敏的水粉画显然在刻画上十分经典化，一笔抹过，一彩涂上，都表现了自然中最精彩的部分，最见“化”的灵性之处。优秀的笔墨造诣如键盘落声，打在最动人心之处。所以，刘克敏的水粉画不是南方那种精致小巧的，而是大气得很。复色复笔很见力度与质感，是重健在最散板之处，不浑不浊，爽硬朗丽，如夏日之别样江，秋日之水落石出，高洁清雅。油画家画水粉画，重在体现水粉的本质，景物中最出情出彩处都是水粉最见艺术处。为实现这种精彩之处，刘克敏的水粉的痕迹有油画的笔触感，把艺术的美作为过程与观赏一起进入现代生活中，水粉起到了对美感和景物推波助澜的催化作用，实中求美，壮实的水粉美，使景物有灿烂的溢美，是成熟的艺术家收获艺术的成果，不只是小情小趣的个性抒发，共性的东西有震撼的艺术魅力。
《文汇报》2003.05.07 版次:14